世界象棋戏剧的创制构思
由于象棋的神奇魅力，千百年来,有许多知名的政治家、军事家、哲学家、文学家、艺术家、科学家和广大棋艺爱好者为之着迷,为之倾倒。
象棋是智慧的体操，是睿智的试金石，是思维的艺术，是智力的教具，是高尚的娱乐，是袖珍的战争，历来为广大群众所喜闻乐见，无论凡人百姓、社会名流，乃至帝王将相，都对象棋无比厚爱和称道。
但象棋的发展至今，仍停留在解放前的贩夫走卒和解放后体育娱乐玩耍的项目，未能将象棋的神奇魅力充分的展示在大众面前，本人不是专业棋手，而是一名普通的业余爱好者，希图创制一种生动形象的象棋剧种，来满足广大棋艺爱好者的精神文化生活，让古老的象棋活跃起来，让象棋的魅力充分展示出来，融入京剧、舞蹈、音乐、话剧等戏剧的优点，展示象棋排局艺术这一璨灿的瑰宝的特有魅力，展示其盘面惊险动人、着法洗炼、变化、内容丰富、奥秘无穷而引人入胜。让精彩的象棋比赛对局进入舞台，走进屏幕，堂堂正正的进入艺术的殿堂，其深意在于寓教于乐，将象棋以特有的方式走向世界，进入奥运，让象棋的魅力光芒四射，以宏扬中华民族的艺术瑰宝让全世界共享，故名为“世界象棋戏剧”。
一、象棋戏剧的棋子和棋盘设置
下棋象征打仗，棋盘就象征战场，棋子就是战场上打仗的战士，这里棋盘就是变化万端的舞台，棋子就是英俊洒脱、婀娜多姿的演员。
（一）棋盘即舞台设计
长宽尺寸比例：棋盘长九格，宽八格，共72格，中间为楚河汉界，双方两端有九宫宝殿。用特制的地毯和灯光涂料装饰好的棋盘分割为三十二块，组合而成明朗夺目的舞台设置，每格的长宽比例为1m×1m或其倍数。
（二）棋子即出场演员设计
象棋共有32个棋子，分红、黑两种颜色，共7个兵种，各16个棋子。下设男棋手演员22名，女棋手演员10名，共32名。
帅、将各一个，为男性，相当于京剧中的小生演员，在表演上要儒雅、潇洒，英俊挺拔。他，在16枚棋子中，地位最高，因安全起见，自由度最小，处事做人有所顾虑，放不开手脚，被限制在九宫范围内。优点是：会用人，知已知彼、百战不殆、善于运筹帷幄、决胜于千里之外，若直接现身，能取敌首于万里之遥。
仕（士）各二个，男女演员各一个，一文一武，一阴一阳，相辅相成。男演员相当于京剧中的武丑角色，扮演行侠仗义的英雄，表演上要灵巧、精悍、老练；女演员相当于京剧中的武旦角色，扮演英姿飒爽的女将，表演上要轻健、灵巧、英武，把刚健与婀娜结合起来。仕，他既是老帅的贴身保镖，常伴左右，但猫走斜步，有路线问题，当出现闷宫杀时，也是置老帅于死地的得力帮凶--奸臣贼子，正如世上有不少事情，往往是身边最亲近的人却是最危险的人，不得不防。
象（相）各二个，男女各一个。男的相当于京剧中的老生角色，扮演忠臣良将，文人谋士，表演上要庄重、方正、刚毅，以显示其儒雅正直的气质和忠贞不屈、刚直不阿的精神；女的相当于京剧中的老旦角色，扮演年迈的老妇，表演上要规矩、慈祥、善良。“象”的特点：敢于迈大步子，危急时能舍身卫主堵炮口，上可护兵，下可为主，能沟通上下，能协调左右，策划能力强，点子多。象的缺点是：调高和寡,战斗力弱，被击中核心则动弹不得，他飞上飞下，任务只有二个：一是保主子之命，二是保自己之命。就象有些人一样，整天忙上忙下，出出进进，无非是竭尽所能讨好上级，使得自己有棵大树好乘凉，一旦树倒猢狲散，自己也完蛋。
马各二个，男女各一，男的相当于京剧中的武花脸角色，扮演武将豪侠，表演上要稳、准、狠，以显示其粗犷、豪爽、剽悍的性格；女的相当于彩旦角色，扮演狠毒泼辣的女将，表演上要泼辣、凶狠、洒脱，把烈马的神情表演得淋漓尽致。马的特点是上蹿下跳，八面威风，双马连环，无懈可击，能做炮前先锋，马后炮置敌于死地。马的缺点是爱绕弯子，工作易走歪门邪道，如果世上的路又平又直，容他走的路只有一条--下岗。马大局观念差，自私自利，心胸狭窄，易被小的问题小困难拌倒。就象有些人一样，放着阳光大道不走，专搞歪门邪道，小人得志时趾高气扬，一旦要走正道，就马上不行而露出马脚。
车各二个，男女各一个，男的相当于京剧中的武生角色，扮演威震沙场的名将和武艺超群的英雄，表演上要英俊、威武、凝重，以表现其大将风度和英雄气概；女的相当于武旦角色，扮演英姿飒爽的女将，表演上要轻健、灵巧、英武、刚健有力，婀娜多姿。车的特点是横冲直撞，是斗士，是英雄，锐气逼人，就连对方的老将也不敢与其照面，车能冲锋陷阵，如入无人之境，能舍车保帅，有献身精神，但性格太直不含蓄，勇猛有余而谋略不足，脾气暴燥，有暴力倾向，有时却会屈死在小卒的脚下，虽说社会上需要有敢闯敢干有所作为的人，但要谦虚谨慎，有勇有谋，否则会因小失大，阴沟里翻船。
炮各二个，男女各一，男的相当于京剧中的铜锤花脸角色，扮演贤臣虎将，表演上要沉稳、凝重、威严；女的相当于女性武丑角色，扮演行侠仗义的女侠英雄，表演上要灵巧、精悍、老道、狠辣。炮的特点是隔山打子，手段高明，当头炮，气势逼人；双炮连珠，神出鬼没。小心！他会从看不见的地方狠狠地揍你一顿而让你昏头转向。炮的缺点是惯于背后使坏，手段阴险毒辣，但独立处事能力差，若能与马狼狈为奸，则会风头出尽，坏事做绝。人在工作和生活中，一定要谨防背后暗算你的小人，他有隔山打牛的功夫啊！
兵（卒）各五个，全为男性扮演，一、五、九路兵为小丑角色，扮演善良、勇敢、精灵的小人物，表演上要诙谐、幽默、风趣；三、七路兵为文丑角色，扮演滑稽可笑的勇士，表演上要轻狂、俗气、自鸣得意。兵卒的特点是任劳任怨，勇往直前，淡泊名利，临危不惧，绝不退却，直至牺牲，做出贡献，有时也有奇兵效用。但缺点是步调太慢，跟不上形势，爱钻牛角尖，撞了南墙也不回头。
（三）棋子服装的设计
象棋戏剧要象京剧艺术一样“以精彩细腻的表演，神奇的化妆，加上绚丽夺目的服饰而让人心旷神怡，寓教于乐。”
服装设计要符合各子的特性，绚丽夺目而特色鲜明，让人一目了然，留下愉悦而深刻的印象。要请诸如“唐装”设计师的人物设计出不同的表演服饰，包括头巾、冠帽、衣、服、鞋、履，以及手扇、剑和锏等等。
（四）象棋戏剧的棋子的化妆，移植京剧中生、旦、净、丑各角色的面部抹彩化妆艺术。
三、棋子的表演动作设计
移植京剧表演的分行当按程式的表演形式。
演员除了熟知棋艺技术外，还要掌握京剧表演的基本功：唱、念、做、舞。
唱功：是抒发感情、塑造形象的重要手段，要求做到字正腔圆，声情并茂，能给人以美的享受，紧紧扣人心弦。
念功：又叫念白，如朗诵，要求做到声声动人，字字入耳，语气生动，节奏铿锵，感情充沛，悦耳动听。
做功：要求做到形神兼备，情真意切，注重各种手势、脚步、身段和动作的运用。做功还要讲究含蓄，给观众留有一定想象和补充的余地，不能让人一览无遗。
舞功：要移植借鉴京剧中的“剑舞”、“绸舞”、“羽舞”、“锏舞”等舞姿。
象棋戏剧也要通过念唱引起观众听觉上的美感；通过做打引起观众视觉上的美感；通过视觉与听觉形象以及思维的艺术美感交替融洽的表现，给观众以艺术熏陶的享受。
四、象棋戏剧音乐的配置设计
移植借鉴京剧的音乐优点配置，京剧的音乐分文武两乐：文乐为管弦乐，主要有胡琴、二胡、月琴、三弦、唢呐、笛子、海笛、笙等；武乐为打击乐，主要有鼓板、大锣、小锣、铙钹、齐钹、锵锅、云锣等。乐队被称为文武场面。
文乐旋律优美，以伴奏为主，表现棋局万马奔腾，慷慨激昂的场面时用高亢激越的“西皮调”；表现庄严深沉细腻时选用沉稳庄重的“二黄调”；如棋局陷入劣势，处境艰难时，用“反西皮调”用低宕的声腔吐露哀伤和愤慨，或用“反二黄调”倾诉苍凉而凄楚的形情；如果棋局得子得势，进展顺利，用“四平调”表现欢快惬意；如果局面对峙互缠，难解难分时，选用“倒板调”，体现一波三折，庄严而愁闷、焦灼而彷徨的情绪；如遇对局进入突如其来的弃子攻杀的两难困顿局面时，选用“回龙调”，如狂风暴雨突然而至，由扬而抑；如局面由激烈攻杀大量兑子趋于成和，则选用“二六调、流水调”，表现如怨如慕、如泣如诉和一泓清泉、淙淙流淌的徐缓而有节奏的情调；如急攻不下，后方危急的场面，则选用“快三眼”，声腔急促，表现出满腹心事的场面。通过运用不同的调式和板式，体现不同场面的思维艺术和思想感情，给观众以音乐美的享受。
武乐音响强烈，节奏鲜明，以配合动作为主，象戏的演出，由始至终都要锣鼓伴奏，棋手的举手投足，亮相表情，唱念做舞，都在一定的锣鼓节奏当中，锣鼓能掌握节奏，烘托气氛，使象戏舞台的剧情更加强烈和浓重，达到引人入胜，激奋人心的艺术效果。
锣鼓在演员上场下场时，能帮助塑造人物形象，节奏缓慢，气氛庄重的锣鼓，适合表现人的端庄、凝重、威严和沉稳；音响清脆，节奏急促，又能突出剧中人物的欢快跳跃和活泼天真。棋局交锋激烈勇猛时，锣鼓能创造出那种烟尘滚滚、地动山摇的声势，能营造出那种特有的紧张、炽烈、地覆天翻的气氛。
锣鼓能在演员唱念做舞的前、中、后之间起准备酝酿的铺垫和承前启后的转折作用。有了锣鼓声，唱腔才能疾徐有致，精彩动人；有了锣鼓响，念白才能鲜明突出，神采奕奕；有了锣鼓敲，舞蹈才能翻打扑跌，精彩纷呈。
锣鼓在演出中起着场与场之间的衔接和过渡作用，使各场之间表演顺畅，自然而然地发展变化。
在象戏音乐中，通过鼓师将文乐和武乐统一指挥起来，鼓师不仅要善于发挥文乐和武乐的多种性能，而且要熟知象棋综合艺术，熟悉象棋剧本的剧情内涵和棋手演员的各式表演，动员一切音乐手段，为棋手的表演，为整场象戏的演出服务，使演出收到最良好的演出艺术效果。
五、象棋的剧目遴选
（一）四大排局王：指“七星聚会”、“蚯蚓降龙”、“千里独行”、“野马操田”等四大排局名作，由于编排精巧、变化多端、引人入胜而长期广泛流传于民间。
1、七星聚会：均因双方各有七子而得名，棋势为经过十余回合“序战”后成大斗车、兵的实用残局。先走方有易胜之假象，往往造成对方误以为起着即可成杀局而坠入圈套，有近三百多种变化，正变结局是和局。
2、蚯蚓降龙：因双车虽矫若强龙，但始终为两卒所牵制故名，全谱变化着法复杂繁多，攻守相应，寓机巧于停着，闲着之中，共有三十三类变化，正变结局为和局。
3、野马操田：棋势为经十余回合“序战”，成为车马斗车兵的实用残局，观棋局有先走一方易胜的假象，使对方误认为起着即可成杀而坠入陷阱，正编七局共九变，外编七局共四十九变，正变结局为和局。
4、千里独行：特点是双方交锋过程中，车、马、兵（卒）、将（帅）、士、象等均各尽所能，充分发挥攻防战斗力，形成将士象柔中有刚、车马兵攻中有守。是观赏研究残局中解着、停着的好剧本。正编二局共三变，外编二局共十二变，正变结局为和局。
（二）八大名局
1、跨海征东：棋局特点为双方形势看似十分惊险，其实互有解危妙着，正编三局四变，外编二局六变，正变结局为和局。
2、带子长征：又名带子入朝，也称落底金线，系根据兵、卒在车的保护下侵入对方九宫（带子入朝）和底兵起较大作用（落底金钱）而命名，由于变化多端，精细含蓄，又有“小七星”之称，以车兵战车卒，双方各伏机巧，变化繁多，正变结局为和局。
3、火烧连营：双方各有七子，着法以炮为主。
4、征西：堪与七星聚会媲美。
5、炮打两狼关：着法精彩、奥妙。由于红炮可从二个方向轰车而得名。
6、七子联吟：与“七星聚会”同为有名的“七星棋”，共三十一变，正变结局是和局。
7、二炮争先：又名“阳春白雪”，双方经过一番角逐，结尾是红方车炮力抗黑方一车双卒。
8、焚书坑儒：又名“雾锁层岚”，特点是弃子构成借炮使相，然后用围困战术封锁对方的车马等主力于死角。
（三）趣味排局
1、孙庞斗智：又名“咄咄逼人”。
2、长征万里行。
（四）图形排局
1、宝石生光。
2、八卦图。
（五）历届全国比赛“最佳一盘棋”：
1、1959年湖北李义庭(红先和)黑龙江王嘉良。
2、1964年上海胡荣华（红先胜）广东杨官嶙。
3、1981年浙江陈孝坤（红先和）河北李来群。
4、1982年湖北柳大华（红先胜）广东杨官嶙。
5、1983年广东吕钦（红先胜）福建郑伙添。
（六）胡荣华珍贵名局精演
1、1960年胡荣华（红先胜）杨官嶙，胡特大印象最深的一局棋。
2、1960年胡荣华（红先胜）刘忆慈，胡荣华第八回合毅然出车争先，不为红方空头炮的威胁所动，靠着精确的算度，作出了勇敢而正确的决断，战至22回合，已形成三把手杀势，黑方虽竭尽全力腾挪也难挽狂澜于既倒。
3、1979年胡荣华（红先胜）傅光明。
这局棋是不可不看的对局精品。
由于胡荣华积分落后，要想取得十连冠，只能赢不能和,面对这十分严竣的形势，且看胡荣华如何出招……
4、1983年胡荣华（红先胜）郭长顺。
黑方抓住红归心马的弱点，于第八回合炮8进1，迫使红方弃兵强行突破，战至11回合，黑方不为走卒6进1的小利所惑，而弃卒跃马，但最终，胜利之神还向胡荣华亲切招手。
六、象戏剧本
（一）编剧编写出来的文字剧本。
（二）现场演出观众高手现场指挥的活剧本。
（三）象棋名家现场对奕的活剧本。
七、创制象戏实施策划构思
（一）寻求认可、支持和帮助
1、联系当地名流和有实力的企业家寻求认同和支持事业发展。
2、争取知名特级大师胡荣华、吕钦、许银川、李来群及谢思明和张强、黄少龙大师等象棋界名流的支持并充分听取他们的意见。
3、争取当地政府和各级政府及职能部门的科研开发项目支持。
4、争取著名棋评家张郁伟，排局家朱鹤洲、杨明忠，著名导演__________,京剧表演家_________,著名服装设计师_________的支持帮助或共同开发。
5、寻求知名企业的赞助。
（二）进行创制项目研发论证
1、成立“世界象棋戏剧研究会”，进行首场实验演习表演。
2、分设专题逐项研究开发论证。
（三）招聘志愿者进行培训演练。
（四）成立“世界象棋戏剧团”，全国巡回演出。走向世界推广。
（五）精选精彩剧场进行电视电影录制，并参加各创新大赛评比，争取获奖，同时制作拷贝光盘投放文化市场运作。
（六）为满足青少年及幼儿的智力开发需要，制作象戏精美动画系列剧，投放文化市场。
八、举一反三，触类旁通
世界象棋包括中国象棋、国际象棋、日本将棋、朝鲜象棋、蒙古象棋、缅甸象棋、越南象棋、泰国象棋、柬埔寨象棋、瓜哇象棋等智力棋类都可同理组织研究开发，为促进棋类推广作出特有的贡献。
九、在集思广益的基础上总结出一套行之有效的办法并汇编成册，出版一本专著《世界象棋戏剧创制》来宏扬宣传这个陌生而独特的艺术奇葩。
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”我愿聆听各界的批评意见，不敢自以为是，更愿能有更多同仁志士为此目标而共同努力，使象棋这一古老的文化瑰宝更能显示出崭新的时代特色，使全世界能有更多的人对她喜闻乐见。
（作者：谢福旺 连城县中国象棋协会常务副会长）
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