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 “站立宫门”“叫小番”

      李建新

   岁末年初的象棋界引人注目、引人思考的事比较多，如一些比赛参赛选手

的邀请和参赛选手的资格认定是其中之一。

   京剧《四郎探母》是一出很有代表性的名剧，其中的经典唱段“站立宫门叫小番”

更是广受赞誉和票友高度期待和赏悦的名唱名段。

   最近听相声演员郭德纲演绎“叫小番”，开心之余对这个唱段和这出戏进行了一定的

关注和了解。

   以此联系象棋界，有三点联想：

  联想之一：站立宫门是前提条件

  “站立宫门叫小番”是比较通用的名称，此外这个唱段还有“扭转头来叫小番” “扭回头

 来叫小番”等名称。不管是“站立能够唱“站立宫门”的是剧中的主人公杨延辉杨四郎，

 一个在战场上浴血奋战、众兄弟为国捐躯、无奈中流落番邦、思母亲肝肠欲断的、悲情与

 英雄色彩兼具的人物。

     正是因为有了杨四郎的特殊地位，才有了剧情演绎之中宫门站立的场景，换了其他任何

  一个人，剧情的发展将难以为继或者戏理难通。

     由是我想，象棋比赛，不管任何级别和任何规模，参赛选手的资格认定非常重要，根据

  规则邀请选手是剧情”的需要，也是保证一场戏能够顺利进行的根本。

  一个选手有没有“站立宫门”的资格，是“叫小番”的前提。

    联想之二：“叫小番”要唱出高度

    郭德纲的“站立宫门叫小番”唱的好，循此再探发现这个千古名段被名家演绎的版本非常多，

 而且每个版本都唱出了不一样的情感和韵味，但最最揪魂和体现功力的还是最后“叫小番”那三个字。

   不管谁“叫小番”，如果叫不到天上去，叫不到云层之外，叫不到听众期盼的高度，就叫不来响，

也就 难再叫座。

    票友说看《四郎探母》最期待的就是看“叫小番”，诸多的戏迷票友每到“叫小番”的节奏响起，

便会开启自己的掌声欢呼声呐喊声的设置，与此同时，大大小小的板砖也备有一二：唱的好的前者赏赐，

唱的不好后者伺候！

  象棋选手水平的高低、个人影响力、他的流量、对局的质量和能够奉献什么样的对局，是一个象棋

选手在象棋舞台上表演的“叫小番”。

   从受众的期待看，“叫小番”在戏迷心目中有崇高的位置，尽管有不少票友听“叫小番”已经多年

多遍，但始终有一种百听不厌的感觉，是演唱者“声振屋瓦，响彻云霄”的表演带来的“韭菜”。

 “叫小番”一定要叫出高度！惟其如此，像《四郎探母》这样优秀的曲目才有了代代传承的可能。

 “叫小番”之要有高度，而且一定要达到该有的高度，要如青锋利剑，直刺清空。许多观众专听这一

口儿，成为评价演员艺术高低的重要标志，“嘎调”唱不好，这出戏就算是“栽”了。

  棋手在棋盘上纵横挥洒的力度、用水平征服对手的程度、敢于与软件比精准的算度、对待比赛、对待

棋友的态度等综合起来就是棋手演唱“叫小番”时的高度。

  用这个唯一的衡量指标来评判一个棋手并据此决定该棋手是不是能够继续在象棋的宫门之前“叫小番”，

  应该是一个可以选择的标准。

 

联想之三：生活不能演戏

  戏曲是舞台的艺术、是表演的艺术、是夸大的艺术、是造型的艺术、是想象的艺术。“三两步万水千山、

五六人千军万马”在舞台上是可以呈现的。

 《四郎探母》中杨延辉杨四郎得赐通关令箭之后，凭一匹宝马快乘竟然能够一夜之间往返番邦和宋营，

委实是编剧根据剧情需要编撰的、充满了夸赞又非常合理的想象。

   象棋选手，特别是有站立象棋宫门之位，能够在瞩目的平台之上用棋艺演唱“叫小番”的高手，如果

不是以扎实的棋艺，不是以过硬的对局功夫而发出响遏行云之声，以戏入棋，寻求“表演”，寻求与象棋

  竞技规律不符的“夸大”，欲以盘外招取胜，肯定是缘木求鱼，肯定会板砖横飞。

   因为，生活不是演戏，也不能演戏！